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1857
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1857
Jean-Francois Millet malt die Blue Man Group, während sie Farbballons mit einer Schleuder gegen eine verlassene Scheune werfen. Die Blue Men erscheinen enttäuschenderweise ziemlich klein und nicht in der Bildmitte. Millet behebt die Situation dadurch, dass er Bauern in den Vordergrund hinzufügt und so das Arrangement ausbalanciert. Niemand hatte jemals vor diesem Werk, das er die Ährenleser benennt, Bauern in solch "großem Stil" gemalt. Das Bild verursacht einen Skandal, und Millet katalysiert eine Revolution künstlerischer Art.
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1888
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1888
Im Jahr 1888 malt van Gogh ein Portrait der Blue Man Group in einer Taverne in Frankreich. Das entstandene Bild (Nacht Cafe) bietet einen flüchtigen Eindruck davon, wie viel Einfluss die Gegenwart der Blue Man Group auf den sich abzeichnenden Stil van Goghs hatte. In einem Brief an seinen Bruder Theo schreibt van Gogh: "Als ich heute in die Augen der Blue Man Group schaute, konnte ich fast fühlen, wie eine Energie aus ihnen herausstrahlte. Würde diese Energie gemalt werden können? Heute Abend würde ich gerne einen Versuch mit den Tavernenlaternen wagen, um zu sehen, ob das möglich ist." In der Tat sehen die entstandenen Lampen mehr wie Augäpfel statt Laternen aus, und der Versuch, die Ausstrahlung zu malen, von van Gogh anscheinend als Erfolg angesehen, wirkt auf alle seiner folgenden Werke - inklusive 'Starry Night' (1889).
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1890
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1890
Die Blue Man Group findet eine neue Bar, um abzuhängen: das Moulin Rouge. Hier ist der Ort, an dem die Blue Man Group mehrere kleine Theater-Stücke zum ersten Mal entwickelt. Toulouse Lautrec fängt diese historische Periode in seinem Gemälde " At the Moulin Rouge" (1892) ein.
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1900
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1900
Während der ersten zwei Jahrzehnte des zwanzigsten Jahrhunderts entwickelt die Blue Man Group neues Material an Orten wie dem Dixon Place, Performance Space 122 und auf dem Vaudeville Circuit. Sie erscheinen mehrmals auf denselben Plakaten wie die jungen Marx Brothers. Eines der Blue-Man-Group-Stücke namens "Schatten" erwies sich als Inspiration für die klassische Spiegelszene in dem Marx-Brothers-Film "Duck Soup".
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1928
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1928
Der Bildhauer Constantin Brancusi erlebt eine Blue-Man-Group-Vorstellung, die den Seelen-Wunsch des "Emporschwingens" mit einer Show namens "Exalted Moments" (Erhabene Momente) ausdrückt. Brancusi hatte an seiner "Bird in Space"-Serie gearbeitet, die von ähnlichen Themen des Aufschwingens handelt. In dem Stück, aufgeführt in König Tuts 'Wah Wah'-Hütte, springen die Blue Man ununterbrochen für zwanzig Minuten auf und ab. In dieser Nacht schreibt Brancusi in sein Tagebuch: "Die Blue Man Group war sehr tapfer, aber das Stück war mitleiderregend." Als Geste der Ermutigung übergibt Brancusi der Blue Man Group sein weniger bekanntes Werk 'Vogel in Palmolive'.
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1931
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1931
Die Blue Man Group entwickelt ihr erstes abendfüllendes Theaterstück mit dem Namen "Untitled" (Ohne Titel) - und sind damit die Ersten, die so etwas tun). Die hier gezeigte Abbildung, die eine Szene aus Stück darstellt, erscheint auf dem Umschlag des Programmheftes. Das inspirierte eindeutig Salvador Dali's "The Persistence of Memory" aus demselben Jahr. Das Theaterstück der Blue Man Group war jedoch auf keinen Fall dazu gedacht, verborgene unterbewusste Symbole hervorzurufen. Stattdessen sind die durchhängenden Uhren und der ungewöhnliche Hintergrund das Ergebnis einer Vorliebe der Blue Man Group für kühle Abbildungen und Rührseligkeiten.
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1940
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1940
In den 1940ern entwickelt die Blue Man Group eine Serie von Aufführungen auf Dächern, während derer die Gruppe für Stunden auf Schornstein-Rohren steht. Alberto Giacometti führt diese Fotografie als die Quelle der Inspiration für die Verlängerung seiner plastischen Gegenständen an - der Handschrift seiner größten Arbeiten. Er schreibt: "Als ich zum ersten Mal sah, wie die Blue Man Group auf den schlanken Schornsteinen stand, war meine Reaktion, dass die Erhöhung ihre Isolierung von einander hervorhob." Im Jahr 1948 zollt Giacometti seinen Musen mit seinem Werk 'Die gehenden drei blauen Männer' Tribut.
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1950
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1950
Die Blue Man Group verbringt den Sommer von 1950 in den Hamptons als Gast von Jackson Pollock und seiner Frau Lee Krasner. Obwohl Pollock nie öffentlich zugab, irgendwelche Hilfe bei seiner Arbeit gehabt zu haben, spricht das Foto für sich.
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1960
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1960
Als Yves Klein die Blue Man Group durch sein Studio führte, streift einer der Blue Man zufällig eine leere Leinwand und ließ dabei einen blauen Fleck zurück. Klein schreibt: "Als ich den Fleck des Blue Man auf meiner Leonwand sah, dachte ich, dass die Lebensgewalt sich endlich direkt auf ein Bild übertragen hatte, ohne durch eine Künstlerhand vermittelt zu werden!" Klein erkundet diese Idee weiter, was ihn zu seinen berüchtigten Anthropometrie-Serien führende, in denen er seine Gegenstände bemalt und sie dann gegen großen Leinwände drückt oder darüberschleift.
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1967
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1967
Während der späten 60er entwickelt die Blue Man Group einige der Stücke, die später Teil ihrer Show "Tubes" werden. Gerade in dieser Zeit finden manche ihrer Versuche mit schwarzem Licht und spiralförmigen Bildern statt. Der "Erd-Künstler" Robert Smithson besucht eines der frühen "Happenings" der Blue Man Group und fragte, als er eines der spiralförmigen Bilder sah, ob er diese Idee in ein anderes Medium übernehmen könnte. Das Ergebnis ist die über 450 m lange Spirale Jetty, die Smithson in den frühen 70ern in den Salt Lake in Utah einbaut.
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1988
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1988
Am 20. Mai 1988 führt die Blue Man Group das "Begräbnis für die 80er" auf - ein zwei Jahre vorgezogenes symbolisches Begräbnis des Jahrzehnts. In den Sarg eingelegt sind postmoderne und dekonstruktionelle Kunsttheorien. Überraschenderweise funktioniert das Begräbnis. Am nächsten Tag stimmen Künstler auf der ganzen Welt darin überein, damit aufzuhören, Kunst zu machen, die auf diesen törichten Konzepten basiert.
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1990
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1990
In den 90ern wird die Geschichte des Einflusses der Blue Man Group auf die moderne Kunst zum ersten Mal erzählt. Viele der hier erwähnten Stücke sind in der Lobby-Galerie des Briar Street Theatre in Chicago ausgestellt.
